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第五十九章 连环画和慰问（第2页）

这次去前线，《军文艺》的半个编辑组也跟着过去：他们也要创作好几篇不同类型的文章出来。

为啥呢？

“歌舞团的、电视台的、沪市制片厂的……还有其他领导，那真是一桩盛事啊！”

余切既然应下了这件事情，又见到了《军文艺》的副主编，就直接说到自己那一篇小说《未婚妻的信》。

结果这一聊啊，他们的心全扑在这小说上了。

《未婚妻的信》满足这几个要素：

高干子弟、特战任务、分手诀别信、孤军奋战。

这是一篇惊险刺激，涉及到真实事件，又赞扬了子弟兵的小说。

它没有《高山下的花环》那么深刻，而专注于前线士兵本身，其实更符合《军文艺》要求。因为《高山下的花环》出来后，作者受到很大争议，有的人怪他不敢写，有的人怪他怎么敢写？两头不得好。

一整个下午，不论是说到什么话题，最后都能拐到《未婚妻的信》这小说上。

刘家炬一拍大腿，他干脆道：“妈的，这小说写的太好了，咱连环画就用这个，等不及了，以后的事情以后来讲……

几个同志走之后，骆一禾咋舌道：“我头一次见到追上门约稿的，部队来的人真是风风火火。”

“军人肯定不一样，哪里容得下差错，行就是行，不行就是不行。”王世民说。

然而，他们也被《军文艺》的惊到了，因为不到一周，这几个人又来了。

这次带上了定了初稿的连环画封面，上面是一个面容坚毅的战士形象：这个人握着枪，正在炮火的丛林中穿梭，丛林的后方有一些小人跟随着，再后面则是伸出来的手——既像是托举，也像是一种呼唤。

刘家炬说：“为什么背对着？因为要表现无名战士——他正代表着所有前线的人，而之后的手则代表后方的我们。”

“我们呼唤他，我们支持他。”

整个封面的美学也很有意思，它是几个几何图形来构成的，偏偏又是水墨的感觉。

应该是行家了。

从书法家李铎的稿酬情况来看，八十年代初应该有不少名家，被极其低廉的价格来使唤——他们自己也不觉得有啥。

余切抱着期待问：“这个封面谁设计的？”

“韩美临。”

嗬！

o8奥运会的福娃设计人啊，还创作了一系列生肖邮票，中国国际航空公司的航辉，以及最后让他晚节不保的“猴赛雷”。

余切当然吃了一惊啊，刘家炬却觉得奇怪：“你知道韩美临？”

“我不知道。”

“不知道就对了，他原先也是我们军队的，当通讯员，马上要调到作家协会创作研究部。他这个人多才多艺，还去美国开画展……嗯，这么说，你知道也不稀奇。”